COLORES Y MODAS.
Según el feng shui, cada color se relaciona con un tipo de energía. Existen colores con los que nos sentimos mejor, según nuestro estado de ánimo y nuestro carácter, por lo que a la hora de vestir la casa conviene tener en cuenta qué colores nos gustan más o nos parecen adecuados para una determinada estancia, al margen de las modas. Por lo general, los colores suelen asociarse a ciertas cualidades. El negro tiene un efecto estimulante, aunque también da sensación de espacios más pequeños y cerrados. Al contrario, el blanco da amplitud y, al reflejar la luz, es más apropiado para estancias menos iluminadas. Azul y verde recuerdan a la inmensidad del océano y colaboran a la serenidad de las emociones. Marrones, naranjas y amarillos, combinados, dan lugar a los tonos tierra, evocadores de la naturaleza y la calidez. Del naranja, además, se dice que abre el apetito. Y mientras que el rojo es el color de la pasión y la vida, el rosa es el color de armonía y por ello tiene efectos calmantes.

Pintar habitacion papeles y pintura.
Una greca de otro color aporta luz a la pintura lisa.
Un estarcido modernista para decorar el zócalo.
Se pinta la pared de color ocre (ref. 1154 ocre, Titán F.xport). La plantilla de csténcil se pone sobre el zócalo y se sujeta a la pared con cinta de pintor. Para la cénela, Nataixa Ros ha usado pintura acrílica (Siena, de Tons). Cómoda de Huerta de San Vicente.

Diseño y decoracion interiores
Ensimismada y retraída por los largos meses de invierno, poco a poco la casa se va despertando, desperezándose agradecida con el calor de los primeros rayos de sol. El verdor brota, como un manto mágico, sobre la ciudad. Nuestro Especial Pinturas y Papeles quiere rendir homenaje a estos colores intensos y luminosos, que ademas verás reflejados en la mayoría de las espléndidas casas que re presentamos.

Alfombras persas
Color melocotón. Ribete con motivos geométricos de KP. Se vende en Trama y cuesta barato /m lineal. El sisal de la fotografía m2 y proviene de la misma tienda.

Con la misma combinación cromática una imagen más activa, por la introducción de azulejos decorados y accesorios rojos.

Con sus texturas de ramaje suavizadas con el blanco.
Dialoga con el gris de los accesorios metálicos en dinámico lenguaje de líneas oblicuas.

Un rico verde otoñal se ilumina en las paredes blancas.
El verde se destaca con contrastes de blanco y azul.

Combinado con muebles blancos el verde oscuro obtiene un interesante contraste, profundiza el espacio e insufla un aire sereno.

El carácter cambiante de cualidades, ya que al parecer este color tiende a mostrarse altern vamente como cálido y frío con mayor sensibilidad que otros círculo cromático. En estos azulejos tiende a neutralizarse junto al blanco y el marrón.

Siempre favorecido en las encuestas sobre colores reúne el 31% de los sufragios masculinos y el 23% de los votos femeninos la aplicación del verde suscita, sin embargo, algunos interrogantes.

El azul en degradé vigoriza el movimiento de las ondas.
Los cambios tonales y los efectos de esfumado del azul crean el avance virtual de los grupos de azulejos decorados.

En este diálogo de texturas el violeta se propone hacer menos frío el azul.
El blanco intermediario entre el azul y el rojo.

Dos tonos de azul sometidos a una vibración de líneas, de intervalo irregular, acentúan los planos verticales para compensar un baño de escasa altura.

Un dinámico taraceado genera en las paredes una pluralidad de movimientos que responden a distintos ejes direccionales, ampliando la participación del blanco en esta decoración donde predomina el azul.

Como color actuante el azul aumenta o disminuye su identidad pigmentaria de acuerdo con la selección de los elementos compositivos que lo acompañan.

Solución monocromática enriquecida con variaciones tonales mueble del grupo lavabo y almohadones y decoración diseminada de azulejos fotográficos.
Los artefactos y accesorios asumen la iniciativa de contrastar con el color principal.
El azul busca matices diurnos y nocturnos y diversas soluciónesele movimiento.

Grandes flores de color estallan en el piso y las paredes sin perturbar la calma de esta ambientación levemente azulada. Bandas de turquesa y verde azul crean alternancias de entrantes y salientes en la superficie del violeta intenso que tiende a reiroceder. El azul combinado con gamas cálidas y frías.

Dinámica de la variedad: las superficies laminadas en negro favorecen la autonomía de los planos laterales resueltos con azulejos celestes, mientras el blanco se limita a la presencia de los elementos sanitarios.

Mediante el cambio del revestimiento en pisos y paredes y una mayor separación entre la zona lavabor tocador y la bañera con sus complementos se ha obtenido una ambientación. de línea actual, en la cual nada queda por pedir en cuanto a equipamiento. La continuidad del diálogo entre el azul yel blanco remodelael espacio a escala ambiental y ofrece una serena perspectiva visual desde todos los ángulos.

Se ha creado un doble nivel que complementa la zona lavabo tocador y aisla la bañera. El diseño de azulejos de la bañera se repite ampliado en el mueble de pared que posee luces que se orientan en distintas direcciones.

Dos soluciones que utilizan el blanco como partenaire de la gama azul. En la primera interviene como revestimiento un tipo especial de moquette que repele el agua, en la segunda, azulejos de tonalidad esfumada.

La armonía por contraste no impide que los colores se comuniquen entre sí. En este ejemplo el piso proyecta en las paredes elementos figura que se repiten en diversos tamaños y el blanco de las paredes avanza en el rojo a través de los artefactos sanitarios.

La fuerza de saturación del rojo imprime un sello de calidez en el local y mantiene equilibradas relaciones con el blanco.

Pese a la profusión del motivo decorativo, primacía del blanco en todas las paredes.
Telas, instalaciones y accesorios en colores plenos interrumpen la continuidad del diseño cerámico.

Al deslizarse la puerta corrediza el espejo del lavabo incorpora la decoración del dormitorio contiguo.
Grandes planos de laminado plástico colorean el antiguo baño blanco.

Hojas que semejan un racimo de ostras bicromadas o enormes hierbas de un territorio de ciencia-ficción animan el rincón del juego.
En este comedor, amueblado con elementos de línea actual, la figura del olivo refleja la subyugante irrealidad de su ramaje en la mesa de cristal.

Paredes tropicales
Con voluptuoso movimiento de diseño y colorido una nube de fantasía coordina los planos laterales de este confortable comedor y se observa en la pulida y brillante superficie de los muebles.

Las paredes de la vivienda familiar dan elocuente testimonio de la contribución de los estilos que crearon nuevas respuestas para el eterno interrogante de la expresión artística.

Los gestos del viento en un jardín oriental resuelto en gamas intermedias. El tapizado de los sillones se adueña de los matices más claros y los lleva a una dimensión de primer plano para profundizar el contrastt entre volumen y superficie.
Extraña floración que subraya las dos dimensiones del plano con rit mos llameantes. Las cortinas cálidas y los marcos blancos se alian con los tapizados de color pleno para deter minar el equilibrio de la decoración
La flor como arabesco serpen teante con fondos de distinto color.  La sucesión de cálices con ondú lantes pétalos que apuntan hacia e techo disimula la escasa altura de ur estar. Es importante que el fondo cromático que acompaña a los motive tienda a la afinidad con el color.

La opción consiste en alegría o sobriedad. Empapelados que representan con fidelidad icónica el mundo de las hojas y los frutos, trasmutándolos al nivel de la fantasía por medio del color intencionado y la simetría del diseño general.
Paredes tan cálidas como los pisos. La unidad del motivo fluye incesantemente entre la tela y el papel.
Un concierto de color: amarillo y marrón en contrapunto.
El motivo floral enlistado entre bandas cromáticas, que se suceden a
intervalos regulares, da rigor geométrico a las paredes de una habitación con muebles de estilo que abundan en tallas y torneados.
El blanco asoma entre las figuras espaciando esta alegre composición.

El estilo de transición transpone el siglo XVI con el nombre de jacobiano con referencia al monarca Jacobo I, que reinó de 1603 a 1625. Sus características invaden el reinado de su sucesor, Carlos I. Pero sólo después del advenimiento de Iñigo Jones (1573-1652), surge una clara introducción de los conceptos estéticos del clasicismo, debidos en sus fuentes por el destacado arquitecto y diseñador. El jacobiano es un estilo, todavía, insuficientemente refinado, que, en lo fundamental, responde a las características del isabeiino, tanto que muchos autores prefieren denominar ambos estilos con el nombre de Jacobetnan (de Ja-cobean y Elizabethan). Y convendrá destacar que sus características son apreciables, sobre todo, en los interiores, mientras que el exterior permanece, casi siempre fiel al viejo Tudor que viene desde el siglo XV.
El interior puede ser el mejor de partida Dará la la distinción estilística dentro de este pro-’ ceso del Renacimiento inglés. Los amantes de las comparaciones no verían del todo desacertada la oposición entre la extraversión interior y la introversión exterior, algo que psicoanal ¡ticamente puede resultar hasta paradójico pero que en el terreno en que nos movemos, no deja de responder a raíces psicológicas muy típicas. Así, en el período isabeiino, la chimenea llega a ocupar todo el alto de la pared y se construye de piedra o de ésta y madera. Por otra parte, follajes ornamentales y medallones con personajes son, hacia 1520, las primeras penetraciones claras del Renacimiento en ese medio conservador.

Los cielos rasos son enyesados y pintados, mientras que en las paredes, paneles de madera y revestimientos de tapices tienden a enriquecer el aspecto ambiental. Siempre con predominio de las características inglesas, pues las aportaciones de los artesanos de Italia se reducen a pequeños adornos de rasgos clásicos, entre los que preponderan las volutas. Según se va viendo, la evolución del Renacimiento inglés, tan demorada, implica concederle al Tudor la preeminencia de su neto carácter nacional.
Las formas del gótico tardío persisten, de una u otra manera, en Inglaterra. Y, en lo referente al mueble, cabe decir que aquel estilo tardó un siglo en lograr su penetración definitiva. De ahí la dificultad de hacer coincidir algún ambiente Tudor auténtico con los que estamos acostumbrados a ver como “reviváis” resurrecciones, porque aquellos ambientes significaban acomodaciones a períodos sucesivos.

Las insólitas características que rodean su nacimiento parte del proceso se cumple en un cuarto oscuro sólo constituyen un detalle anecdótico. Lo que importa es su funcionalidad decorativa.

También aquí, como en los ejemplos anteriores, se ha aprovechado la planta superior para colocar el dormitorio, quedando así la planta inferior liberada de esta función. Como resultado se ha podido utilizar un espacio, más bien pequeño para una familia normal de tres personas, con suficiente comodidad. Como consecuencia indirecta este espacio ha resultado mucho más vivaz y articulado de lo que son normalmente los demás apartamentos de ciudad, limitados por la monotonía de los dos planos horizontales que forman su suelo y su techo.
Entrando en detalles, es de destacar que la entreplanta, en este caso, se ha construido en una habitación de altura normal, con lo que no puede disfrutar de condiciones especiales. Como consecuencia de esto se ha formado un dormitorio íntimo y reducido y se ha podido transformar la escalera de acceso al primer piso en un elemento decorativo, en vez de funcional: una gran escultura, que además sirve como librería y como soporte de la plataforma superior. El número de peldaños (y por tanto su efecto visual en el observador) se ha reducido, eligiendo una relación entre altura y anchura del es calón muy cercana al cuadrado, e vez de la clásica relación de ca; dos anchos por un alto. La escaleí resulta así un poco más empinad de lo normal. Además; el últim peldaño esta disimulado por la pie taforma que señala la sala de este y la acoge en su interior. Plata forma que sirve también para sepe rar entre sí las distintas zonas de I planta inferior. La escalera, su es tructura, la plataforma y el suef están todos revestidos de me queta.

La sala de estar, donde es visible el complejo juego de niveles, que no se limita a la diferencia de niveles entre el dormitorio y el resto del apartamento, sino que se articula también con un sutil juego de tarimas y plataformas.
El cuerpo de la escalera, que por el lado de atrás sirve de librería, dando acceso a la planta de arriba. Forrado de moqueta, como el suelo, sirve de soporte para la plataforma superior.
Planta y alzado de la casa, mostrando su articulación vertical.
El dormitorio, en comunicación directa con el baño de matrimonio.

Una vista del conjunto, con la gran chimenea central, integrada en la estructura de la entreplanta, en primer plano
La gran plataforma para la cama, levantada en el centro del apartamento. Se apoya en dos pilastras y en la estructura de la chimenea y lleva empotrados una serie de focos que sirven para la iluminación general del apartamento. La escalera de acceso a la parte alta de la plataforma, construida con gran sencillez con peldaños volados forrados de moqueta. No hay ninguna barandilla ni para la escalera ni para la plataforma.
Vista de una parte de la plataforma del dormitorio, con una gran cama, junto a la chimenea. Las mesillas están formadas por dos amplios escalones, forrados de moqueta, que también tienen la función, al menos en apariencia, de cerrar los laterales de la cabecera, siendo lá única protección que se encuentra en toda la plataforma.
La zona de estar, alrededor de la chimenea. El centro está ocupado por una gran mesa de cristal fumé colgado a la plataforma de la cama por cuatro cuerdas resistentes. Es una solución a tener en cuenta, asi como la serie de huecos y gradas que, al fondo de la habitación, encierran el radiador y una serie de objetos. Recursos poco difundidos, pero funcionales.

La escalera, muy sencilla, para acceso al piso de arriba, y en la foto de al lado una cama, también muy sencilla, con una bella colcha de tejido indiano. Los sofás se han hecho de forma muy simple, con cojines colocados sobre plataformas forradas del mismo color que el pavimento de la sala de estar.

Es una casa pequeña. Sin embargo, parece mucho mayor por el cuidado y la lógica con que se ha aprovechado el espacio. Resulta casi mágica por el ambiente que le dan los tejidos de inspiración oriental y numerosos objetos traídos de la India, Nepal, Pakistán, Bali, hábilmente diseminados por la casa. No podía ser más claro el contraste entre la estructura racional, cartesiana, con el dormitorio en alto, en una entreplanta, con el fin de dejar espacio libre en la sala de estar, y el acabado del espacio en sí y los muebles (ricas telas orientalizan-tes; la pared, con corcho pintado; objetos suntuosos de vivos colores). Esto destaca más debido a las características de la decoración. La línea de la escalera, de la cama, de la mesa, de los sofás, es sencillísima, casi espartana. Pero a esta sencillez de concepción se superpone la explosión de colores de las telas, los revestimientos, los objetos, y todo el conjunto asume, una dimensión cálidamente fantástica. Pero la base de todo esto está en la distribución del espacio: poniéndolo en dos plantas, uno sobre otro, de forma que se haga de toda la casa una sola habita grande, se ha creado un ent< suficientemente articulado y arr para soportar con desenvoltur boato de la decoración, ce guiendo de esta forma una e dable combinación. La casa compone, como se ve en el no, de una pequeña cocina, e piso de la sala de estar, y el c to de baño, situado en el mi piso que la cocina, por razone descarga.

Con el verde
Paredes y pavimento verdes forman el conjunto de la sala de estar. Los sofás y los cojines pueden forrarse con tejidos vivaces, que toman el color base o contrastan con él.
En el dibujo se indica una pequeña muestra de las posibles combinaciones.
Con el marrón
Las paredes están pintadas en marrón satinado; el suelo y los muretes están forrados de moqueta, también marrón.
Para hacer el conjunto muy vivaz basta interrumpir la monotonía del color único con tejidos de fantasía semejantes a los indicados en el dibujo.
Con el azul
Para romper la uniformidad de un ambiente monocromático basta con introducir una serie de cojines de colores, que vuelven a tomar, en parte, el color básico o que entran en armónico contraste  con el.
Una muestra de tejidos adecuados para cortinas, cojines y faldas de mesa de este color.
Con el gris
Siempre queda muy elegante dar al suelo y a las paredes el mismo color. Para interrumpir la monotonía de este conjunto y hacerlo más vivo y luminoso se puede recurrir a un pequeño truco: pintar las puertas y ventanas de blanco brillante y usar un fondo claro para grabados y dibujos colocados en la pared. Para los cojines y sofás, tejidos de tono alegre y fresco.
Otra muestra de las posibles variantes de tejidos.

Generalmente, cuando se decora una habitación se ponen, un poco por fuerza y un poco por voluntad, colores parecidos, ya que se usan materiales distintos para los diversos elementos: suelo, paredes, techo, puertas, ventanas, etc. Se acostumbra, naturalmente, a armonizarlos, bien por su similitud (verde-marrón, amarillo, naranja, rojo, blanco-gris, etc.), o también por contraste (azul y verde, blanco y negro). Pero esto no quita que la imagen del conjunto la dé la combinación de colores. Hay, sin embargo, otro modo de ambientar románticamente un local, menos usado, pero bastante elegante y de gran efecto: poner toda la habitación en un solo color combinado con su gama de medios tonos.
Esta solución es, sin duda alguna, la más difícil, aunque es una de lasmás satisfactorias, ya que confiere a la decoración una característica decisiva y que se percibe inmediatamente. Para su realización hay que actuar por grados. Ante todo, como es lógico, conviene escoger el color base. Se utilizará, en principio, en su tonalidad más característica para el elemento fundamental de la decoración: las paredes, el suelo y tal vez el sofá. Sucesivamente se le irá dando este color a los elementos secundarii revestimiento de muebles, cortinas, alfombras y hasta a los cuadros y lámparas.