DECORACION

De este modo, deben anotarse cuatro aspectos principales en el barroco holandés. En la segunda mitad del siglo XVI surge el llamado renacimiento neerlandés, muy influido por los arquitectos flamencos y en el que, poco a poco, se infiltra cierta personalidad holandesa. El primer tercio del siglo XVII se caracteriza por el florecimiento de los motivos de la arquitectura mediterránea, pero aplicados secundariamente. En el segundo tercio domina una forma de gusto clásico basado en Vig-nola y Palladio que pronto degenera en un gusto solemne y frío, además de convencional. Esto motivó un encontronazo en el cual la sobriedad se trenzó con la
vacuidad anterior, lucha aue terminó cuando irrumpe en Holanda el estilo imperante en Francia. Pero el barroco holandés no puede reducirse a fórmulas ni a esquemas. Detrás de él late siempre un aire popular, casi diríamos folklórico (sin que esta expresión tenga un sentido peyorativo), aue le da personalidad v fuerza. La autonomía y la libertad de que gozaron las ciudades holandesas les dio cierta fisonomía propia. He aquí como describe Eisler la ciudad de Harlem. Nuevas iglesias, casas consistoriales, centros de contraste y atractivas viviendas con elevados piñones. Las edificaciones eran básicamente de ladrillo sobre un zampeado de pilotes de acuerdo con la naturaleza del terreno. La mayoría de las veces, se recurría casi exclusivamente al ladrillo que, al comenzar el siglo XVII, era preferentemente rojo con enmarcaciones de piedra clara, aplicada también a las puertas y ventanas. Todo esto llegó a ser el estilo nacional holandés y hoy se lo reconoce como tal. Así está hecha lo que fue la casa de Rembrant en Amsterdam, hoy museo del artista. El barroco holandés es, en realidad, un clasicismo armonioso y de una perfecta madurez, que se encuentra en los bellos edificios particulares del país a partir del segundo tercio del siglo XVII. Sorprende este estilo, primero, por estar poco de acuerdo con las características de la pintura de la época; y, segundo, porque se adapta al carácter reservado y fríamente racionalista de ese pueblo que no se deja llevar por las exaltaciones meridionales del barroco. Debemos recordar aquí que se admiró la obra neobarroca de Andrea Palladlo inspirada en los modelos antiguos. La obra del arquitecto de Vicenza se conoció por los grabados de su Tratado, tanto como por los trabajos en cobre de su discípulo Sca-mozzi. Jacob van Campen fue el mayor admirador de Palladio. En Amsterdam construyó una casa patricia y su principal obra, la Cámara Municipal, hoy residencia

Vista de conjunto de la sala de estar estudio, conseguida en una buhardilla. En primer plano es visible el escritorio, que constituye uno de los elementos más característicos de la decoración.
Escorzo de la misma zona.
El rincón de lectura, con el tragaluz dispuesto como soporte de esta función.
A. Esquema constructivo del escritorio librería. Puede ser realizado en madera de fresno, o bien en haya u otra madera dura tratada con anilina. La librería con gavetas es útil para guardar folios u objetos pequeños.
B. Esquema del mueble inserto en el tragaluz. La estructura externa es similar a la del escritorio. La cajonera sobre ruedas es de laminado blanco, el más apto, por comodidad de mantenimiento, para este uso.

Para mucha vajilla
Una pared montada como ésta puede content fácilmente toda la vajilla ) los accesorios para la mesa. Aun cuando se tra de una solución que normalmente se evita por considerársela demasiado «cargada», un contenedor de este tipo es en realide una «mina de espacio» qi permite poner orden y racionalidad a una serie di exigencias.
Para guardar toda la vajilla, los manteles y los accesorios que pueden se indispensables o al menos útiles en un salón comedor, ésta es una idei a tener en cuenta. Se trat de tres elementos armario, interrumpidos, con el fin de aligerar el conjunto, por algunos espacios abiertos. El conjunto, que puede asum aspectos muy diversos de acuerdo con el empleo de iguales elementos de base tiene gran capacidad y utilidad. Recuérdese, desde el punto de vista funcional, que estos contenedores no tienen una profundidad de 60 cm la de los armarios de noche , sino 40150 cm.

Planta y corte vertical de la habitación. Se trata de una gran habitación, bajo el tejado, reestructurado después, como un gran monoplaza, para ocupación permanente. La reestructuración ha aprovechado la peculiar estructura de origen, para introducir una ejecución completamente nueva e interesante. El elemento principal de todo el conjunto, alrededor del cual se van combinando los demás elementos, es la gran plataforma de cemento, que se eleva, apoyándose en dos grandes pilastras, en la zona central.
Sobre esta plataforma, a la que se llega por unos peldaños volados, encastrados en el muro, se ha colocado la cama, que domina por completo el apartamento y, al mismo tiempo, logra un aislamiento visual y funcional del resto de la habitación. Esta solución ha permitido dar un amplio respiro al resto del apartamento, en la planta baja, dispuesto con mucha lógica, colocando los servicios (cocina, baño) en los extremos y en el centro la mesa de comedor, el sofá, la zona de música y la mesa colgante.

El gran Le Corbusier, el más genial arquitecto de nuestra época, fue un gran defensor de las viviendas dúplices, o sea articuladas en dos pisos. Sus proposiciones tardaron mucho en afirmarse, en contra de las costumbres consolidadas e incluso de las ideas de los profesionales. Pero, como toda las buenas ideas, tiende a emerger de nuevo. Casas de dos o más pisos son cada vez más frecuentes en los proyectos de decoración de nuestras viviendas.
La razón, como siempre, es económica o, por lo menos, funcional: con el coste cada vez mayor de las viviendas y la creciente dificultad para encontrar una adecuada, cada día apremia más el problema de aprovechar al máximo la que tengamos disponible.