DECORACION INTERIORES

Ello ocurrió a partir de 1870, con el recurso de formas antiguas que van desde los antecedentes del Tudor hasta el jacobiano con estructura medieval y ornamentación renacentista. Sus herrajes metálicos, de dudosa calidad, no lograron, sin embargo, alcanzar un nivel acorde con sus propósitos.
Por su parte, la compañía que, en 1862, había fundado Morris tendió a la fabricación de muebles de roble, de estructura sólida con incrustaciones de madera de color o pintada. De sus variados artículos, prevalecieron los estampados de algodón llamados “Morris Chintzes” y un tipo de poltronas muy cómodo.

Si bien el paso del tiempo deterioró tanto idealismo, su influencia fue grande. En cuanto al mueble, alcanzó un nivel notable al eliminar la distancia establecida entre arte y artesanía. Con Peter Paul Marshall y Charles Faulkner se dieron a la tarea de modificar las decoraciones de los interiores hogareños de acuerdo con principios que obedecían aun código de reforma social. Así, pues, la imposición de los diseños de realización manual, en evidente desafío al maqumismo imperante, significó su primera reacción apreciable.

La armonía por contraste no impide que los colores se comuniquen entre sí. En este ejemplo el piso proyecta en las paredes elementos figura que se repiten en diversos tamaños y el blanco de las paredes avanza en el rojo a través de los artefactos sanitarios.

Por último, les recomendamos un viaje a Chesire donde podrán apreciar la arquitectura Tudor. Quedarán muy satisfechos en caso de no haber podido llegar hasta Hampton Court porque allí los ejemplos son numerosísimos. Blancas paredes y enmaderado negro proponen la observación de ciertos detalles de la construcción no ya eclesiástica ni palaciega sino, diríamos, popular. Y, así, podremos señalar los característicos gabletes que persisten, en cierto modo, como postreros retoños de las viejas catedrales.

Como en el teatro de marionetas un fondo de hilos vibrantes sostiene la danza de los personajes.
Un rincón de lectura que no perderá intimidad si lo empapela con el motivo de la muestra.
La diferencia tonal entre el papel y el sillón crea una distancia virtual entre la pared y el mueble
Inversamente, por su densidad de imágenes en gamas oscuras la pared tiende aquí a aproximarse.
El diseño de las flores acentúa la espacialidad en un ángulo con muebles bajos.
Dos diseños que marcan la horizontal.