DECORACION INTERIORES

Silla, 1680-90, Museo Victoria y Alberto, Londres.
Detalles importantes los proporcionan las patas que, al comienzo de la implantación de la caoba, adquieren suntuosidad en el adorno y en el dorado Evidentemente, la época de las privaciones ha quedado atrás y la era de los Jorges encuentra a Inglaterra encumbrada como potencia mundial. Así, pues no, no ha de extrañar que, en varios aspectos (hasta en el moblaje) el siglo XVIII pueda ser considerado, aquí como uno de los más esplendorosos de su historia. Por la variedad de sus impulsos vitales, por su progreso y por su refinamiento, aspecto este último que, a través del mueble Chippendale, señala una aspiración a la universalidad dentro de un espíritu esencialmente inglés.

En una amplia gama de muebles más pequeños como mesas de té, de juego y de toilette, así como en gabinetes, vitrinas, armarios y otros, también barnizados, se advierte dicha influencia, una de las tantas que no lograron quitarle carácter al estilo conocido como Reina Ana.

Digamos, siguiendo conceptos consagrados, que así como el arte anterior fue llamado monástico, el que floreció en Inglaterra durante el siglo XV, llegó a ser llamado mercantil. Todo empezó a achatarse, a bajar a la tierra. La arquitectura de aspiración catedralicia descendió a un destino doméstico. Así, pues, no ha de extrañar la presencia de arco muy rebajado en substitución del muy apuntado ojival. Y aquí conviene otra aclaración interesante, el arco rebajado estaba dado en el Tudor bastante antes de la ruptura religiosa de Enrique VIII con Roma y la consiguiente instauración del anglicanismo. No nos parece, por tanto, excesiva elucubración pensar que el estilo “descendente” se había dado con un sentido premonitorio. Y que el Renacimiento estaban aún lejos de su introducción en las islas británicas, aunque, asimismo, podríamos preguntarnos: ¿no debería el Tudor ser considerado como una manifestación particular del Renacimiento inglés? Es como para pensarlo.

Papel y tejido coordinados
Coordinar, vale decir ensamblar según armonías o semejanzas de color, dibujo y material los diversos elementos de una decoración, es una de las técnicas más
frecuentemente usadas por los decoradores y por los proyectistas de interiores. Naturalmente, ella abarca en primer lugar a empapelados y tejidos, como en este caso. En las paredes, un empapelado de dibujo muy evidente; en los divanes, un tejido de lienzo y cáñamo con el mismo dibujo (aunque con forma igual, de material diferente); en las ventanas, una cortina brocada con el mismo tejido que el de los divanes.
Otro ejemplo, pero con la reiteración del mismo juego. El papel, esta vez empleado también para revestir el cielo raso, tiene decoración floral. Un tejido de lienzo, que repite el dibujo del empapelado, es usado tanto para el cobertor como para las puertas del armario empotrado.